叶耀祯
回复 张雅茹 :野兰花艾米丽·里德(埃米尔 里德)去纽约参加律师事务所的面试如果她第二天早上飞往里约热内卢，公司将为她提供一份工作。艾米丽同意了，并被介绍给该公司的高管克劳迪娅·丹尼斯(克劳迪亚丁尼斯)他们抵达里约热内卢，敲定酒店的收购事宜，但克劳迪娅不得不飞往布宜诺斯艾利斯去见老板。克劳迪娅指示艾米丽掩盖那晚的约会。约会对象是一个叫詹姆斯的男人·惠勒的富人。他们和詹姆斯 一起吃了晚饭的保镖。詹姆斯激起了艾米丽的兴趣；他很安静，并且赢了不要苛求或粗鲁地问私人问题。晚饭后，他们参加了街头狂欢节；在一个看起来像詹姆斯的蒙面男子试图勾引她后，艾米丽离开了。第二天早上，艾米丽醒来发现詹姆斯正看着她。他送了她一束兰花，否认前一天晚上对她好。作为道歉，他提出带她参观这座城市。他们和一对他们在餐馆注意到的已婚夫妇一起去参加聚会。聚会上的海军水手对他的妻子很好；詹姆斯和他们一起战斗，他、艾米丽夫妇坐他的豪华轿车离开了。已婚夫妇因为他们的妻子而出现问题不忠。她想和丈夫和解。詹姆斯鼓励这对夫妇在豪华轿车里做爱。艾米丽发现他们的行为令人不安。艾米丽和詹姆斯参观了她的公司想要购买的酒店她告诉詹姆斯，如果她碰他，她担心他会消失。当艾米丽拥抱詹姆斯时，他抽离并告诉她他没有我不喜欢被触摸。那天晚上，艾米丽盛装参加狂欢节一名蒙面男子向她求婚，并给了她房间钥匙。詹姆斯鼓励她接受。她意识到詹姆斯不能按照自己的情绪行事，试图通过他人来体验激情。艾米丽同意了一个陌生人 并和他发生了性关系。克劳迪娅和酒店老板一起回到里约热内卢，并安排在机场见面。当艾米丽发现店主杰罗姆她的律师是一个和她睡过的陌生人；杰罗姆利用他们的会面来威胁艾米丽以获得更好的交易。克劳迪娅发现了真相并用信息威胁杰罗姆；如果他不 如果不能完成交易，她会告诉他的妻子。会后，克劳迪娅问艾米丽关于詹姆斯的事情。她告诉艾米丽，詹姆斯是一个口吃的独生子，是一个白手起家的人.艾米丽说她为詹姆斯疯狂，但他永远不会碰她。克劳迪娅 她的助手告诉她，一名男子在交易敲定前买下了酒店的地契；两个女人都意识到这是詹姆斯，他证实了这一点。克劳迪娅继续出售酒店，希望避开詹姆斯 行为。克劳迪娅安排了一个派对来纪念酒店的出售。第二天早上，她邀请一位年轻的冲浪者到她的房间，并请艾米丽翻译这位葡萄牙冲浪者所说的话。克劳迪娅、艾米丽和冲浪者正要做爱，詹姆斯打断了他。艾米丽指责詹姆斯陷害他人让他失望，然后抛弃他们。他回答说，他从来没有陷害过任何人；他们自己让他失望了。包裹然后被送到艾米丽 的房间；詹姆斯已经在旅馆合同上签了字，从而挽救了这笔交易。艾米莉找到詹姆斯并告诉他，她爱他，但当他不 她没有回答，就离开了。那天晚上，艾米丽回到她的房间，詹姆斯正在那里等她。他告诉艾米丽，在他积累了财富后，女人们开始对他着迷，他开始玩游戏，让事情变得有趣。游戏已经成为一种生活方式，他可以 不要停止玩耍。艾米丽鼓励詹姆斯向她伸出手，如果他试图触摸她，她会向他表达爱意。起初他很抗拒，但当他想到她会离开他时，他伸出手抓住了她。两人拥抱并发生了性关系。后来，他们一起骑着摩托车走了。
陈凯正
回复 林明菱 :凶火2022 年版《凶火》并非惊人之作、完美之物，但鉴于原作小说也只是一部平庸的作品，不像《厄兆》《迷雾》《它》那样“天赋异禀”，即使出色的改编也并不能令它彻底脱胎换骨，时间反倒进一步渲染了它的“平庸”——超英时代的影迷对于片中“意念植入”、“隔空移物”、“火焰操控”等超能力早已司空见惯，即便主角查莉可以将这些产自政府秘密实验“Lot Six”的异能，像中六合彩般集“幸运”于一身，也并不能让人产生更多的兴奋之情。有鉴于此，原作设定中这份浓墨重彩的政府阴谋，被以粗劣画质的 VCR 形式浮光掠影地穿插于电影片头，作为久远而必须的背景介绍，精简且藏拙。 被适当扩充的内容则有少女查莉在与父亲安迪逃亡前的家庭生活和学校活动，原作的重要议题事关女孩的成长，但在这部新版电影中，这些扩充的部分好像也并不特别为了强调这一主题，相反，“成长”是一段可有可无的过程，无需细腻冗长的描摹：略显不忍地亲手烧杀一只小猫（在时下谨小慎微的创作环境下，不得不说是需要有点勇气的情节设计）、孤身完成一次野外“烤炊”、教训几个热衷霸凌的臭小子……几次简单的剪辑拼接，似乎就足以完成一个少女的成长与蜕变（当然，或许还要算上最后的“弑父”）。我不敢说这样的处理一定使人信服，我只想说这样的处理精简且挑衅。 和上述这些简化、随意的处理不同的是，电影人物的台词却异常考究，和当下许多无聊电影中充斥的毫无意义的灌水不同，新版《凶火》里几乎每一段（毫不夸张）对白你都能在后续情节发展中找到呼应，这一早期电影里优秀脚本的基础与标准，在如今注重视效画面与情节波折的时代似乎显得弥足珍贵，试举两例： 例1. 农场主伊夫 农场主伊夫这条线索被做了大刀阔斧的删改与合并，安迪用超能力与假钞搭车的桥段融合了原作开场时他逃离特工追捕的过程，被桥接到了伊夫身上——对于原作中本应主动捎带路边陌生父女的善良老人，电影里为伊夫设计了一句台词，“解释”了这一改动的原因：“There's a lot of weirdos around these parts.（附近变态很多。）”如前所述，这部电影里没有一句废话，所以这句看似随意的玩笑很快会在观众（我）心中种下一颗“怀疑的种子”。 老人邀请两人到农场家中做客，少女查莉在院外玩耍时通过心灵感应的能力“听”到了某个女人的低语，镜头跟随查莉来到一处偏角的小屋，房间里黑咕隆咚透着危险的气息，女子的低语声越来越回响不绝。这时，那颗早先种下的“怀疑的种子”不禁在我心中生发出一个合理的想象：WC，难道电影版把原作里善良的农场夫妇设定改了？老头变成了他自己口中的“变态”，在家中玩“禁室培欲”吗？ 当然，事实上电影的改编并没有如我“所愿”般走得那么远，但台词的暗示与后续情节的发展的确在某一时刻营造出了一种短暂的悬疑气氛，精简且有效。（这样的台词仅仅在农场主伊夫这条线里就有非常多的例子，比如有关安迪职业的调侃、老人对自己性格的自嘲等，都耐人品咂。） 例2. 特工朱尔斯 安迪在给查莉讲述她出生时的一段惊险往事时，曾以自己的实例告诫过她：“When you hurt people……you don't just hurt them. It hurts everyone around them.（当你伤人时，伤害的不止是他们，也伤及他们身边的亲朋好友。）”安迪被抓后，查莉前往营救。一个名为朱尔斯的无关紧要的特工刚下班离开，电影给了他这个酱油角色几句台词，是他与妻子的电话交流，只言片语中我们不难获知，这名特工的妻子正处于妊娠期，他是一个即将做爸爸的人。于是，我们不难猜到查莉会用她的超能力伤害到他，也不难联想到安迪曾经告诫过她的那个道理，然而，事与愿违，这就是现实，伤害他人是你进入这个世界的开始，也是某种成长的代价。 1984 年版的《凶火》由肉墩可爱的德鲁·巴里摩尔主演，相比之下，旧版的电影更加忠实于原作（大多数情况下，这意味着平庸与无聊）。小说里被刻画得最出色的一个人物——绰号“雨鸟”的退役老兵，在那部电影中是唯一焕发光彩的角色，和小说里一样沉郁而癫狂。 与农场主伊夫一样，“雨鸟”的戏份在新版电影里也被做了大刀阔斧的删改，其形象的魅力受损不少。电影甚至让他也成了“Lot Six”实验的早期参与者之一，获得了某种“读取记忆”的能力。这让他这个追捕者（追捕逃亡中的安迪与查莉）和他所追捕的猎物的命运之间有了某种更为紧密的联系——这或许也是某种超英时代的后遗症：在面对超能力时，异能者的同类成了首选，而非一个令人恐惧的疯狂杀手。
