许雅芳
回复 周怡梅 :色情之后2继承了前作的续作，不仅让时光倒流，与成人电影史上最年长的在世明星见面，而且深入了解了一些目前退休的人士，并将他们在爱情动作片之后的生活经历并列在一起。深入探讨社会持续存在的种族耻辱、厌女症，以及这些前VHS盒装封面明星机会减少的现实。对于一些人来说，他们在成人娱乐领域的职业生涯被自豪地接受，并且没有遗憾。事实上，这似乎已被证明是他们获得当前幸福和内心平静的途径。然而，对于其他人来说，情动作行业的职业已被证明是某种绝望的渠道，因为他们努力寻找一种方法来埋葬自己的过去并开始新的职业或使命。
郑崇海
回复 陈佳静 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
