周庭玮
回复 刘彦文 :黄沙战神科尼德拉·拉姆·查兰(Konidela Ram Charan)别名拉姆(Ram)，是一名婴儿，被四兄弟收养：科尼德拉·布万·库马尔(Konidela Bhuvan Kumar)、塞卡(Sekar)、拉朱(Raju) 和马杜南丹(Madhunandan)。年轻时，拉姆杀死了一名绑匪，绑匪想杀死他们，因为他们成为了他罪行的目击者。当博士得知此事后，决定将他们当作自己的孩子抚养。多年后，拉姆与兄弟、嫂子和孩子们过着幸福的生活。布万现在是首席选举专员，拉姆、塞卡、拉朱和马杜南丹是他的下属。拉姆后来爱上了女权活动家小狗小狗西塔，很快他们就订婚了。巴勒姆·巴拉拉姆(Ballem Balaram)是一位有抱负的政治家，他试图贿赂布万(Bhuvan)，因为前者夺取了他的黑钱。然而，布万拒绝了，这激怒了巴拉拉姆并威胁了他，但拉姆在媒体面前威胁了他。巴尔拉姆的妹夫潘德姆·帕拉苏拉姆要求布万道歉，但拉姆威胁并殴打他。受到羞辱的帕拉苏拉姆找到了遭遇专家尚卡。香卡将拉姆的家人扣为人质。拉姆到达现场向帕拉苏拉姆道歉，但却遇到了独裁者拉贾·拜派来的比哈尔邦暴徒。处决了所有人后，拉姆的嫂子和布万的妻子盖亚特里·德维向拉姆询问了所发生的事情。
林政哲
回复 刘建来 :心迷宫《心迷宫》是一部有野心的电影，也是一部非常工巧的作品，黑色的基调、精巧的剧本、花哨的叙事、戏谑的口吻，将一个中国最基层自治单位的人物心理生态展现得精准到位。在国内各种政治、市场的突变的冲击之下，中国村镇传统宗族道德已经残破不堪。小农经济本有的限制加上政治扭曲变革、市场经济负面影响的冲击，村镇传统道德已经无力支架起的时代洪流，表面井然，其实则限于崩溃。实际现实可以说是人心不古吧，但是本片里已经可以说得上是各怀鬼胎了。 于是在《心迷宫》发生的北方小村庄里，我们看到的是这样一个生态：首先最直接的是青壮劳动力的大量流失，这个是铁一样的国内现实，而青壮力在外也是层次不齐，有成功的，但是大部分可能都成为了盲流。其次是事件伊始村庄内的生态情况，基本上可以说是各怀鬼胎，寂寞少妇希望情郎除掉瘸子丈夫，瘸子丈夫则在外乱搞，赌徒老乡偷了瘸子之后敲诈村长公子，姑娘小欢假孕向村长公子骗婚，村长公子失手杀人，村长为护犊放火烧尸制造迷雾，而这时候连小卖部老板为得到寂寞少妇动了杀心，电影里的所有人物基本上都背负原罪，这群背负着原罪的人在殡葬的舞台上一一亮相，心里打着自己的小算盘，整个村子都被一团黑色的阴影所蒙蔽着。 电影以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开，通过三轮让人哭笑不得认尸，将电影一干人物的心理铺展了开来，结合多线的剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。其实这类叙事结构并不鲜见，但是在国内玩得好的人并不多，而作为一部玩这种复杂叙事结构的黑色处女作，《心迷宫》真的让人颇感惊喜。如果只是单纯的玩复结构化叙事，本片某种意义上算不上特别的高明，毕竟是洋人玩剩的东西，大家在《心迷宫》可以看到很多黑色大师的影子，而且本片不少叙事的连接并不是特别的经得起推敲，一些人物动机也并不明确，巧合性非常强（这算是此片最明显的瑕疵了吧），所以我认为乡村怪尸案本土化的叙事肉身才是这部电影足以让人铭记的核心，虽然只是华北农村很小的一个生态格局，但是却充满着矛盾和猜忌，现实的倒影一览无余（其实这些戏谑的戏剧冲突在现实中其实也并不鲜见），但是敢于直接展现的艺术家目前还大部分活在地下，《心迷宫》自觉的进行了商业性质的尝试，所以能在电影院看到这样的电影是让人很惊喜的。
