林俊原
回复 童家玮 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
张芳坚
回复 王彦霖 :浪得过火玛丽是一个享受工作的妓女:她喜欢独立、金钱和取悦男人。一个寒冷的夜晚，她看到一个无家可归的人睡在楼梯脚下。她对他的困境感到震惊，并请他去她的公寓。他的名字叫让诺，在她给他食物和饮料后，她主动请缨。意识到她已经爱上了他，并想留住他，她请他做她的皮条客。让诺喜欢玛丽的独立、金钱和性，但当她在自己的公寓里招待客户时，她会独自在城市里游荡。当他遇到一个名叫桑吉内的美甲师时，他决定让她成为自己的下一个妓女。她的第一个客户碰巧是一名调查黑帮的警督，结果让诺特进了监狱。玛丽因失去珍妮特和他的背叛而崩溃，并为桑吉妮的困境感到难过。她决定放弃卖淫，和一个好男人一起养家。在酒吧遇到江泽龙，她决定让他做父亲，并邀请桑吉加入他们。当让诺被释放时，他遇到了正在寻找一个男人的贝伦热。由于玛丽和桑吉既没有去看望他，也没有给他写信，他搬进了她的房子。
