路宛贤讲述了:先生一位富裕的公子哥成天无所事事,好像已经放弃了理想,迷失了自我;而他的女仆却踌躇满志、努力生活着。当两人生活搅在一起,他们的矛盾好像更深了。入围第71届戛纳电影节。
回复 洪儒云 :狩猎者山子(王文杰 饰)的父亲是一名经验老道的猎人,在父亲的耳濡目染之下,山子亦拥有了一身好枪法。日本人来了,血洗了山子的村庄,残忍杀害了山子的父母,就这样,年仅十六岁的少年成为了孤儿。某日,山子设下的陷阱里闯入了一个日本鬼子,山子抢了鬼子的枪,却被八路军战士们纷纷堵住。一番波折之后,山子加入了八路军。 本以为从军就能够打鬼子为父母报仇,但连长却缴了他的械,将他发配到炊事班跟着老胶东打下手。某日,连里接到了掩护大部队的任务,然而,这却是一个根本就不可能完成的任务,鬼子的突然入侵使连队陷入了苦战之中,仅剩的战士们包括山子在内被逼入了绝境,在生死存亡之际,老胶东舍身救了山子。
回复 傅俊安 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中,回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史,除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡,以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意,重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現,重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧,企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像,包含了官方的節慶宣傳,民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等,不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外,導演在創作處理涉及的層面與手法,讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證,又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期,而紀錄片當紅的台灣,有心思索下一步的影像創作者來說,杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。