刘建来
回复 钱佩芸 :欲海潮31985年，伊万和凯瑟琳·格里尔与他们9岁的女儿乔伊、管家丽贝卡和她的两个女儿，9岁的艾薇和8岁的维奥莱特住在一起。姐妹，但更吵的艾薇厌倦了他们幼稚的游戏，并为伊凡一大早意外从办公室回来而高兴，还说"会有烟火"。伊凡抓住了躺在床上的丽贝卡和那个英俊的台球男孩，他们扭打在一起。当伊凡治疗他的伤口时，他和丽贝卡开始了激烈的争论，凯瑟琳在花园里无意中听到了。得知此事后，她立即开除了丽贝卡和她的孩子。1996年，紫罗兰；现在她是一个美丽的年轻女子，她回到了格里尔的家，与乔伊团聚。Violet说，她正在寻找一个夏季住所，同时做服务员，并计划就读当地的一所大专。乔伊建议她和他们住在一起，住在已故凯瑟琳的房间里。乔伊是一名业余网球明星，她和耶鲁大学的男友迈克尔订婚了。迈克尔将在乔伊父亲的银行实习。在一次深夜聚会上，维奥莱特感到被乔伊的常春藤盟校朋友孤立和嘲笑，并为加班找借口。之后，迈克尔把乔伊带到她的房间，开始前戏，但遭到拒绝。迈克尔出门时遇到了穿着虐待狂服装的维奥莱特。紫罗兰说两人走错了路，给他口交。维奥莱特对乔伊的痴迷促使她破坏了与乔伊的所有其他关系。当她的网球搭档杰米(Jaimie)带着乔伊来练习时，维奥莱特喝了很多酒，乔伊和杰米醉醺醺地试着打网球，咯咯地笑着，最后晕了过去。然后Violet脱下衣服给Jamie戴上手铐，让她相信两人刚刚发生过关系。受到惊吓的杰米从格里尔的房子里逃了出来。迈克尔是维奥莱特的下一个目标。在格里尔的泳池边，她让他相信乔伊不忠并引诱了他，同时给了他可卡因以重燃他之前的毒瘾。迈克尔发誓再也不见她了。伊万是下一个被诱惑的人，当时维奥莱特在他的游泳池里袒胸游泳，穿着他已故妻子的衣服。格里尔斯的管家B夫人很快对维奥莱特产生了怀疑，并在她试图挫败她的计划时与她反目成仇。迈克尔走在街上时遇到了维奥莱特。他向她透露，他因为吸毒失去了在银行的实习机会，他知道她的计划。他威胁说，在他告诉乔伊真相之前，她必须离开格里尔的房子。那天晚些时候，当迈克尔来到格里尔的家时，维奥莱特将他打昏，并给他注射了致命剂量的药物，将他杀死。乔伊从一场失败的网球比赛中回来，对最近的事件感到不安，但得知迈克尔的死亡，并进入了她的父亲和维奥莱特，谁是从事虐待狂活动。当乔伊离家出走时，伊万告诉维奥莱特她必须离开，她指责他一再抛弃她的母亲。她把治疗伊凡心脏病的药藏了起来，把他放在车库里，让汽车引擎运转，让他一氧化碳中毒致死。乔伊当晚回来，发现B太太也被谋杀了。Violet引诱Joey打扮成小孩的样子玩耍，在那里他们会喝毒药自杀。乔伊激烈反抗，将毒药倒在维奥莱特的脸上。乔伊跑出房间，跑到楼梯上，靠在栏杆上，大声呼救。紫罗兰继续她的攻击。维奥莱特·乔伊转过身，在楼梯顶端开始失去平衡。乔伊抓住维奥莱特珍珠项链的末端，以防她摔倒。乔伊恳求维奥莱特伸出手握住她的手。相反，维奥莱特向后仰着头。项链断了，维奥莱特脚下一滑，从楼梯上摔了下来。维奥莱特一动不动地躺在楼梯底部，毫无生气。乔伊平静地走出豪宅。
张美君
回复 李于婷 :凶火2022 年版《凶火》并非惊人之作、完美之物，但鉴于原作小说也只是一部平庸的作品，不像《厄兆》《迷雾》《它》那样“天赋异禀”，即使出色的改编也并不能令它彻底脱胎换骨，时间反倒进一步渲染了它的“平庸”——超英时代的影迷对于片中“意念植入”、“隔空移物”、“火焰操控”等超能力早已司空见惯，即便主角查莉可以将这些产自政府秘密实验“Lot Six”的异能，像中六合彩般集“幸运”于一身，也并不能让人产生更多的兴奋之情。有鉴于此，原作设定中这份浓墨重彩的政府阴谋，被以粗劣画质的 VCR 形式浮光掠影地穿插于电影片头，作为久远而必须的背景介绍，精简且藏拙。 被适当扩充的内容则有少女查莉在与父亲安迪逃亡前的家庭生活和学校活动，原作的重要议题事关女孩的成长，但在这部新版电影中，这些扩充的部分好像也并不特别为了强调这一主题，相反，“成长”是一段可有可无的过程，无需细腻冗长的描摹：略显不忍地亲手烧杀一只小猫（在时下谨小慎微的创作环境下，不得不说是需要有点勇气的情节设计）、孤身完成一次野外“烤炊”、教训几个热衷霸凌的臭小子……几次简单的剪辑拼接，似乎就足以完成一个少女的成长与蜕变（当然，或许还要算上最后的“弑父”）。我不敢说这样的处理一定使人信服，我只想说这样的处理精简且挑衅。 和上述这些简化、随意的处理不同的是，电影人物的台词却异常考究，和当下许多无聊电影中充斥的毫无意义的灌水不同，新版《凶火》里几乎每一段（毫不夸张）对白你都能在后续情节发展中找到呼应，这一早期电影里优秀脚本的基础与标准，在如今注重视效画面与情节波折的时代似乎显得弥足珍贵，试举两例： 例1. 农场主伊夫 农场主伊夫这条线索被做了大刀阔斧的删改与合并，安迪用超能力与假钞搭车的桥段融合了原作开场时他逃离特工追捕的过程，被桥接到了伊夫身上——对于原作中本应主动捎带路边陌生父女的善良老人，电影里为伊夫设计了一句台词，“解释”了这一改动的原因：“There's a lot of weirdos around these parts.（附近变态很多。）”如前所述，这部电影里没有一句废话，所以这句看似随意的玩笑很快会在观众（我）心中种下一颗“怀疑的种子”。 老人邀请两人到农场家中做客，少女查莉在院外玩耍时通过心灵感应的能力“听”到了某个女人的低语，镜头跟随查莉来到一处偏角的小屋，房间里黑咕隆咚透着危险的气息，女子的低语声越来越回响不绝。这时，那颗早先种下的“怀疑的种子”不禁在我心中生发出一个合理的想象：WC，难道电影版把原作里善良的农场夫妇设定改了？老头变成了他自己口中的“变态”，在家中玩“禁室培欲”吗？ 当然，事实上电影的改编并没有如我“所愿”般走得那么远，但台词的暗示与后续情节的发展的确在某一时刻营造出了一种短暂的悬疑气氛，精简且有效。（这样的台词仅仅在农场主伊夫这条线里就有非常多的例子，比如有关安迪职业的调侃、老人对自己性格的自嘲等，都耐人品咂。） 例2. 特工朱尔斯 安迪在给查莉讲述她出生时的一段惊险往事时，曾以自己的实例告诫过她：“When you hurt people……you don't just hurt them. It hurts everyone around them.（当你伤人时，伤害的不止是他们，也伤及他们身边的亲朋好友。）”安迪被抓后，查莉前往营救。一个名为朱尔斯的无关紧要的特工刚下班离开，电影给了他这个酱油角色几句台词，是他与妻子的电话交流，只言片语中我们不难获知，这名特工的妻子正处于妊娠期，他是一个即将做爸爸的人。于是，我们不难猜到查莉会用她的超能力伤害到他，也不难联想到安迪曾经告诫过她的那个道理，然而，事与愿违，这就是现实，伤害他人是你进入这个世界的开始，也是某种成长的代价。 1984 年版的《凶火》由肉墩可爱的德鲁·巴里摩尔主演，相比之下，旧版的电影更加忠实于原作（大多数情况下，这意味着平庸与无聊）。小说里被刻画得最出色的一个人物——绰号“雨鸟”的退役老兵，在那部电影中是唯一焕发光彩的角色，和小说里一样沉郁而癫狂。 与农场主伊夫一样，“雨鸟”的戏份在新版电影里也被做了大刀阔斧的删改，其形象的魅力受损不少。电影甚至让他也成了“Lot Six”实验的早期参与者之一，获得了某种“读取记忆”的能力。这让他这个追捕者（追捕逃亡中的安迪与查莉）和他所追捕的猎物的命运之间有了某种更为紧密的联系——这或许也是某种超英时代的后遗症：在面对超能力时，异能者的同类成了首选，而非一个令人恐惧的疯狂杀手。
