陈家弘
回复 韩美慧 :蓝色非粉红迭戈是一位住在加拉加斯的摄影师。在开场场景中，他拍摄了由他的朋友德利里奥·德尔·里奥(Delirio del Río)编排的表演，她是一位跨性别女性。迭戈在一家餐馆遇见了他的伴侣法布里奇奥，他们接吻了。迭戈的雇员佩拉·玛丽娜上班迟到，找借口隐瞒伴侣伊万对她实施的家庭暴力。迭戈与家人共进午餐，他们表达了仇视同性恋的观点，这些观点也出现在埃斯特雷利塔主持的电视节目中。迭戈的儿子阿曼多在与母亲一起在马德里生活了五年后，回到加拉加斯与迭戈一起生活。他们的关系一开始很紧张。阿曼多对自己的外表缺乏信心。阿曼多抵达后不久，迭戈的搭档法布里齐奥就成为拉斯科领导的一伙仇视同性恋袭击的受害者，袭击发生在德利里奥正在表演的69号俱乐部外。迭戈试图逮捕拉斯科，但没有成功。袭击发生后，迭戈、阿曼多、德利里奥和佩拉·玛丽娜聚集在一起。四人一起练习探戈，帮助阿曼多给他在网上认识的女孩劳拉留下深刻印象。法布里奇奥死后，阿曼多与迭戈一起对抗拉斯科和他的帮派。他们遭到了这帮人的袭击，但化着浓妆、穿着高跟鞋的德利里奥以警告性的开枪吓跑了这帮人。迭戈、阿曼多、德利里奥和佩拉·玛丽娜踏上前往梅里达的公路旅行，为法布里齐奥种下一棵树，并让阿曼多在探戈舞会上与劳拉见面。佩拉·玛丽娜承认自己怀孕了。回到家后，她终于勇敢地面对伊万，决定独自抚养孩子。影片最后，俱乐部的一名舞者透露，他用手机拍摄了对法布里齐奥的袭击。拉斯戈被捕。迭戈与家人的关系越来越亲密，家人也接受了他的同性恋身份。阿曼多回到马德里更加自信。
林孟茜
回复 蔡哲荣 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
