方家瑜
回复 吴淑媛 :淫欲模特在泰国芭提雅拍摄最大画报的摄影师智龙对来影楼玩的一峰说，我建议你作为助理一起离开。两个抵挡不住芭堤雅绚烂夜色的男人，一到就在夜街上性感的溜达，虽然和伴侣的第一天会比预想的要热。第二天早上，两个人看画报迟到了。股价正在上涨的模冰对智龙不专业的态度感到失望，当天甚至中断了拍摄。智勇和冰的矛盾逐渐加深，冰终于说出了智勇这五年来的记忆。另一方面，作为跟随高峰的助手，我被ICE的妆容一见钟情。乔伊也表达了对一峰的好感，结果他们从夜市约会开始，就在泳池别墅享受了短暂而激烈的约会。另外，当地的编辑CL和智龙曾经是恩佐的搭档，所以气氛很奇妙。虽然志龙享受CL和享受，他的脑子里却充满了冰的思想。智勇因为冰找到了自己的心，最后一天和她度过了难忘的一夜。最后一晚，冰只发了一张池龙的导游照。
黄秀峰
回复 叶阳筠 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
