黄雅芳
回复 蓝佳琪 :山庄情挑莫少琳是一家民宿店的老板娘，店里生意还不错，老公是本地救援队队长，大家看他俩夫妻和睦恩爱，生活幸福，结婚八年还是如胶似漆。其实也不尽然 ，每到深夜老板娘就觉得寂寞难耐，尤其是店里住的是夫妻或者那男女，房间里传来欢快呻吟，自己越发的觉得深夜绵长。这天来从台北来了一个学画的研究生，他早先电话预定好房间，说自己喜欢画画希望老板娘给她留间好房子。老板娘一知道他来立马热情地迎上去，仔细看，满脸的书卷气年轻潇洒。领他到房间，房间背靠青山，幽静清雅，正适合他。年轻人连忙说谢谢，说很满意老板娘的安排。晚上，店里负责打扫卫生的阿姨轻敲小伙子门，问他需不需要人陪，小伙子严辞拒绝，阿姨还在嘀咕着，巡视的老板娘见状连忙拉阿姨走，对小伙子说对不起，心里想着小伙子挺正直的。小伙子早上起床要出去写生，路过前台，老板娘见怪不好意思的。老板刚好回来，对小伙子说周围的山水他十分熟悉，有什么需要尽管吩咐，小伙子连说谢谢。夜幕降临，老板娘找老板缴公粮，想不到八年了，老板还是不行，吃了不少中药西药补品一律不管用。老板娘心里苦，想着八年了，以为总有好的一天……
陈信瑶
回复 甘彦君 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
