陈宜意
回复 黄孟勋 :心迷宫《心迷宫》是一部有野心的电影，也是一部非常工巧的作品，黑色的基调、精巧的剧本、花哨的叙事、戏谑的口吻，将一个中国最基层自治单位的人物心理生态展现得精准到位。在国内各种政治、市场的突变的冲击之下，中国村镇传统宗族道德已经残破不堪。小农经济本有的限制加上政治扭曲变革、市场经济负面影响的冲击，村镇传统道德已经无力支架起的时代洪流，表面井然，其实则限于崩溃。实际现实可以说是人心不古吧，但是本片里已经可以说得上是各怀鬼胎了。 于是在《心迷宫》发生的北方小村庄里，我们看到的是这样一个生态：首先最直接的是青壮劳动力的大量流失，这个是铁一样的国内现实，而青壮力在外也是层次不齐，有成功的，但是大部分可能都成为了盲流。其次是事件伊始村庄内的生态情况，基本上可以说是各怀鬼胎，寂寞少妇希望情郎除掉瘸子丈夫，瘸子丈夫则在外乱搞，赌徒老乡偷了瘸子之后敲诈村长公子，姑娘小欢假孕向村长公子骗婚，村长公子失手杀人，村长为护犊放火烧尸制造迷雾，而这时候连小卖部老板为得到寂寞少妇动了杀心，电影里的所有人物基本上都背负原罪，这群背负着原罪的人在殡葬的舞台上一一亮相，心里打着自己的小算盘，整个村子都被一团黑色的阴影所蒙蔽着。 电影以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开，通过三轮让人哭笑不得认尸，将电影一干人物的心理铺展了开来，结合多线的剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。其实这类叙事结构并不鲜见，但是在国内玩得好的人并不多，而作为一部玩这种复杂叙事结构的黑色处女作，《心迷宫》真的让人颇感惊喜。如果只是单纯的玩复结构化叙事，本片某种意义上算不上特别的高明，毕竟是洋人玩剩的东西，大家在《心迷宫》可以看到很多黑色大师的影子，而且本片不少叙事的连接并不是特别的经得起推敲，一些人物动机也并不明确，巧合性非常强（这算是此片最明显的瑕疵了吧），所以我认为乡村怪尸案本土化的叙事肉身才是这部电影足以让人铭记的核心，虽然只是华北农村很小的一个生态格局，但是却充满着矛盾和猜忌，现实的倒影一览无余（其实这些戏谑的戏剧冲突在现实中其实也并不鲜见），但是敢于直接展现的艺术家目前还大部分活在地下，《心迷宫》自觉的进行了商业性质的尝试，所以能在电影院看到这样的电影是让人很惊喜的。
张智强
回复 林美惠 :花月杀手以1920年代的俄克拉荷马州为背景，讲述了石油资源丰富的奥色治族成员遭受的连环谋杀，以及一系列残酷的罪行，后来被称为恐怖统治。奥塞奇族长老们埋葬了一个仪式烟斗，哀悼他们的后代融入美国白人社会。俄克拉荷马州的保留地每年都会出现鲜花盛开的花月现象，一些奥塞奇人在他们的保留地中漫步时，发现石油从地下喷涌而出。该部落变得富有，因为它保留了采矿权，并且成员分享石油租赁收入，尽管法律要求白人法院指定的法定监护人来管理纯血统和混血成员的金钱，假设他们无能。1919年，欧内斯特·伯克哈特从第一次世界大战中归来，与他的兄弟拜伦和叔叔威廉·金·黑尔一起住在黑尔的大型保留牧场上。黑尔是一名后备副警长兼牧场主，俗称国王，他伪装成奥塞奇人的友好捐助者，说他们的语言并赠送礼物。他建议欧内斯特向莫莉·凯尔求爱，莫莉·凯尔是奥色治人，其家族拥有石油开采权。欧内斯特与拜伦一起对奥塞奇族进行武装抢劫，他通过出租车司机的日常工作认识了莫莉。两人产生了浪漫的感情，并在混合了天主教和奥塞奇元素的仪式上结婚。随着时间的推移，他们抚养了三个孩子。黑尔秘密策划杀害几名富有的奥塞奇人。他告诉欧内斯特，如果莫莉的家人中有更多人去世，他将继承更多的继承权。莫莉患有糖尿病，她的母亲莉齐也生病了。莫莉的妹妹米妮死于神秘疾病后，黑尔命令拜伦杀死莫莉的另一个妹妹，叛逆的安娜。莉齐和奥塞奇议会指责保留地的白人居民，并敦促部落进行反击……
