李易英讲述了:警花与流莺梅·林(MayLin)是一位大声喧哗、自吹自擂的妓女,当她的室友娜娜(Nana)差点被蒙面客户殴打致死并在医院身亡时,她的生活发生了巨大变化。一群持枪暴徒戴着运动墨镜,穿着西装追赶梅。她躲藏起来,然后联系了检察官尹立信,检察官相信她是无辜的。尹派他的侄女、热辣的女警南希·郑去逮捕并保护梅。南希为保护梅而中弹,两人逐渐成为朋友。后来,梅见到了政治候选人高天钦,并认定他就是娜娜的蒙面袭击者。但如何证明他有罪呢?
回复 毛冠宇 :水后Thereisageographyofmiracles.Jonaszstudiesinsectsandfishes,Signeleavesandherbs.Afteradayspentingardensandlibraries,theymeet,takethetrainandleavethecity,pitchingtheirtentontheshoresofalake.Astheyread,eatfruit,wandertheforestandswiminthecoldwater,theoutsideworldfeelsfurtherandfurtheraway.Astrangerappearsandatrioisformed.Buttherearealsoothertrios,otherlakes,differentplaces,differenttimes.
回复 黄秋萍 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中,回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史,除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡,以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意,重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現,重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧,企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像,包含了官方的節慶宣傳,民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等,不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外,導演在創作處理涉及的層面與手法,讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證,又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期,而紀錄片當紅的台灣,有心思索下一步的影像創作者來說,杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。